1 1927, Revue de Belles-Lettres, articles (1926–1968). L’autre œil (février 1927)
1Pitoëff avait prêté un accent, Mme d’Assilva deux actrices, M. Grosclaude son fils Lucas Loukitch et une mise en scène fort ingé
2 1927, Revue de Belles-Lettres, articles (1926–1968). Entr’acte de René Clair, ou L’éloge du Miracle (mars 1927)
2air. La Mort de Phèdre (environ 1905) : quelques acteurs d’une troupe de province s’agitent incompréhensiblement dans un décor
3ues. Ici le geste pictural remplace le geste de l’acteur. Un mouvement ne souligne pas, il exprime, et se suffit. Mais comme p
3 1928, Bibliothèque universelle et Revue de Genève, articles (1925–1930). André Malraux, Les Conquérants (décembre 1928)
4ets. Qu’il décrive la vie intense et instable des acteurs du drame, l’aspect quotidien et mystérieux d’une révolution de rues,
4 1928, Articles divers (1924–1930). Un soir à Vienne avec Gérard (24 mars 1928)
5 aux attitudes convenues et donner l’air bête aux acteurs. Puis Gérard embrassa paternellement la belle effarée, et nous sortîm
5 1931, Foi et Vie, articles (1928–1977). Au sujet d’un grand roman : La Princesse Blanche par Maurice Baring (mai 1931)
6e certains conflits apparemment sans issues : les acteurs du drame n’hésitent pas à louer une villa à Heidelberg ou à Séville q
6 1931, Foi et Vie, articles (1928–1977). André Gide ou le style exquis (à propos de Divers) (octobre 1931)
7st que le théâtre, et où je fais fonction moins d’acteur que de spectateur, de témoin. » (p. 31.) Mais un témoin si détaché de
7 1932, Le Paysan du Danube. I. Le Paysan du Danube — I.1. Un soir à Vienne avec Gérard
8 aux attitudes convenues, et donne l’air bête aux acteurs. Puis Gérard embrassa paternellement la belle effarée, et nous sortîm
8 1932, Le Paysan du Danube. I. Le Paysan du Danube — I.2. Une « tasse de thé » au Palais C…
9 l’on en reste indéfiniment à la présentation des acteurs. Ah ! jeter tout cela dans quelque vaudeville dont une poésie insolen
10st Richard Strauss. Il touche quelques accords, l’acteur Moïssi tourne les pages et secoue ses mèches, Elizabeth Schumann, ado
11n, des écrivains célèbres, des cantatrices et des acteurs, des princes et des femmes à mourir. Et c’est là [p. 56] que paraît s
9 1934, Politique de la Personne (1946). V. À la fois libre et engagé — Le protestantisme créateur de personnes
12. Ce mot qui désignait à l’origine le masque de l’acteur, signifiera bientôt le « rôle » que joue le citoyen. Dans l’Empire, t
10 1934, Les Nouvelles littéraires, articles (1933–1972). Le mouvement des groupes — Kagawa (4 août 1934)
13ope et le puritain rigide ne sont souvent que des acteurs. Seule la foi peut nous rendre actifs lorsqu’elle nous engage dans un
11 1934, Esprit, articles (1932–1962). Préface à une littérature (octobre 1934)
14 applaudir. On les trouvait plus amusants que les acteurs du jeu classique… Ils n’étaient que le non d’un non. Dirons-nous non
12 1934, Esprit, articles (1932–1962). Définition de la personne (décembre 1934)
15ont pas de visage ; mais ceux qu’on voit sont les acteurs qui jouent leur rôle d’hommes et qui créent leur destin : ceux-là seu
16, la différence est celle du figurant anonyme à l’acteur, de celui qui fait nombre à celui qui fait loi, de celui qui regarde
17Le figurant peut bien ignorer ses voisins, mais l’acteur les provoque autant qu’il leur répond, et la même raison qui fait qu’
18une intrigue insaisissable devient tout à coup un acteur, et se met à se comporter tout comme s’il connaissait le fil du drame
13 1937, Journal d’un intellectuel en chômage. III. L’été parisien
19ire conventionnel des films français, des petites actrices piquantes, de toutes les femmes qui les imitent. Je ne compris pas le
14 1938, Journal d’Allemagne. 1. Journal (1935-1936)
20 à des écrivains et à des savants plutôt qu’à des acteurs ou à des coureurs cyclistes. Toutes ces raisons rendent la presse all
15 1939, L’Amour et l’Occident (1972). IV. Le mythe dans la littérature
21e, il suffit que l’action en soit grande, que les acteurs en soient héroïques, que les passions y soient excitées, et que tout
22obstacle à la compréhension directe du mythe. Les acteurs, les costumes, les décors 164 retiennent l’attention [p. 252] dans l
16 1940, Mission ou démission de la Suisse. 1. Le protestantisme créateur de personnes
23. Ce mot qui désignait à l’origine le masque de l’acteur, signifiera bientôt le « rôle » que joue le citoyen. Dans l’Empire, t
17 1942, La Part du Diable (1982). I. L’Incognito et la révélation
24s mérites d’un bien dont nous n’avons été que les acteurs, alors que nous nous empressons de projeter sur les Choses, le Destin
18 1945, Le Figaro, articles (1939–1953). Le dernier des Mohicans (11 octobre 1945)
25de est femme de pasteur. La cadette rêvant d’être actrice, on lui a bâti sur le Sommet du Monde un amphithéâtre de pierre où le
19 1946, Journal des deux Mondes. 3. Intermède
26orge… » Le drame ne put être joué, la plupart des acteurs et des choristes ayant été mobilisés cinq jours plus tard, comme je l
20 1946, Journal des deux Mondes. 12. L’Amérique en guerre
27du River Club, où vivent les milliardaires et les acteurs. Et tout près, ces jardins suspendus où circulent de jeunes femmes en
21 1946, Journal des deux Mondes. 13. Virginie
28s d’humanité que représentaient dans le monde les acteurs à succès, les écrivains célèbres, les modèles des grands couturiers,
22 1946, Journal des deux Mondes. 15. Le choc de la paix
29de est femme de pasteur. La cadette rêvant d’être actrice, on lui a bâti sur le Sommet du Monde un amphithéâtre de pierre où le
23 1946, La Revue de Paris, articles (1937–1969). Tableaux américains (décembre 1946)
30du River Club, où vivent les milliardaires et les acteurs. Et tout près, ces jardins suspendus où circulent de jeunes femmes en
24 1946, Bulletin de la Guilde du Livre, articles (1937–1948). Beekman Place (octobre 1946)
31du River Club, où vivent les milliardaires et les acteurs. Et tout près, ces jardins suspendus où circulent de jeunes femmes en
25 1946, Réforme, articles (1946–1980). Vues générales des Églises de New York (12 octobre 1946)
32combrée de poutres et d’images : c’est là que les acteurs vont se marier. Plus haut encore, une autre église gothique aux flèch
26 1946, Carrefour, articles (1945–1947). Une bureaucratie sans ronds-de-cuir (23 mai 1946)
33s dactylos, des étudiants, des professeurs et des acteurs. Trente mille en tout. Presque tous, aujourd’hui, sont retournés à le
34nieurs, journalistes en businessmen, cinéastes et acteurs en experts du travail ou du commerce. Tout cela change l’air des bure
27 1947, Doctrine fabuleuse. 6. L’ombre perdue
35 l’intrigue de la Femme sans ombre. Je voyais une actrice parcourir la scène en hurlant. Elle tirait après soi un grand morceau
28 1947, Vivre en Amérique. 1. Vie politique
36s dactylos, des étudiants, des professeurs et des acteurs. Trente mille en tout. Presque tous, aujourd’hui, sont retournés à le
37nieurs, journalistes en businessmen, cinéastes et acteurs en experts du travail ou du commerce. Tout cela change l’air des bure
29 1947, Vivre en Amérique. 2. Vie culturelle et religieuse
38combrée de poutres et d’images : c’est là que les acteurs vont se marier. Plus haut encore, une autre église gothique aux flèch
30 1951, La Revue de Paris, articles (1937–1969). Inde 1951 (décembre 1951)
39, n’existe pas ? Ces danseurs sont des rôles, des acteurs absolus, des fonctions symboliques, sans conscience propre et séparée
31 1953, La Confédération helvétique. 1. Le peuple et son histoire
40ne histoire parfaitement cohérente, mais dont les acteurs semblent éviter avec soin d’avouer le principe animateur. D’où encore
32 1955, Preuves, articles (1951–1968). L’aventure occidentale de l’homme : L’exploration de la matière (août 1955)
41rme de persona, désignant au début le masque de l’acteur, puis l’acteur, puis son rôle, et de là, l’homme lui-même en tant que
42 désignant au début le masque de l’acteur, puis l’acteur, puis son rôle, et de là, l’homme lui-même en tant que doté de droits
33 1956, Preuves, articles (1951–1968). Les joyeux butors du Kremlin (août 1956)
43 demande de comptes s’adressant non seulement aux acteurs du drame (qui s’en moquent), mais encore aux intellectuels qui ont ap
44ncore aux intellectuels qui ont approuvé les dits acteurs quand ils faisaient le jeu de Staline, et les approuvent encore quand
34 1957, L’Aventure occidentale de l’homme. Deuxième partie. La Quête occidentale — 3. La spire et l’axe
45rme de persona, désignant au début le masque de l’acteur, puis son rôle, et de là, l’homme lui-même en tant que doté de droits
35 1958, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Un essai de synthèse (mai 1958)
46ue nous savons pour en avoir été témoins, parfois acteurs. Les institutionnels sont justifiés à dire que leur méthode « existe
36 1959, Preuves, articles (1951–1968). Rudolf Kassner et la grandeur (juin 1959)
47Dialogues et récits physiognomoniques, officiers, acteurs ou artistes, grands maniaques de la chasse ou du jeu, courtisans, cou
37 1959, Preuves, articles (1951–1968). Sur un chassé-croisé d’idéaux et de faits (novembre 1959)
48ye de rassurer sa foi. Quand les industriels, les acteurs, les fermiers l’écoutent, lui serrent la main ou se font taper sur le
38 1961, Comme toi-même. Essais sur les mythes de l’amour. Introduction. L’érotisme et les mythes de l’âme — c. Présence des mythes et leurs pouvoir dans divers ordres
49 créateurs de l’art et de la pensée, mais aussi d’acteurs de l’histoire dont les biographies nous sont assez connues. (La biogr
39 1961, Comme toi-même. Essais sur les mythes de l’amour. I. Première partie — 5. Dialectique des mythes II. Les deux âmes d’André Gide
50ieux déments, et qui sont morts ? Fut-il plutôt l’acteur, sacrifié à son rôle, d’une dramatique de l’âme qui vivra bien autant
40 1961, Comme toi-même. Essais sur les mythes de l’amour. II. Deuxième partie — 6. Rudolf Kassner et la grandeur humaine
51Dialogues et récits physiognomoniques, officiers, acteurs ou artistes, grands maniaques de la chasse ou du jeu, courtisans, cou
41 1961, Vingt-huit siècles d’Europe. IV. L’Ère de la Révolution de Kant à Hegel — IV.2. Plans d’union européenne contemporains de la Révolution
52a s’explique. L’explosion passionnelle a jeté ses acteurs de l’utopie du « genre humain » à l’idéal nationaliste en sautant le
42 1962, Gazette de Lausanne, articles (1940–1984). Fédéralisme et culture (3-4 mars 1962)
53eintres, des galeries d’exposition, des troupes d’acteurs, des groupes d’écrivains, voire des petites revues qui expriment ces
43 1968, Preuves, articles (1951–1968). Vingt ans après, ou la campagne des congrès (1947-1949) (octobre 1968)
54s (mauvais papier de l’après-guerre) ; enfin, les acteurs de cette période s’en vont : sur une photo prise à La Haye, autour de
44 1970, Le Cheminement des esprits. III. Champs d’activité — III.12. Fécondité des études régionales
55elle du citoyen aux affaires publiques en tant qu’acteur, non spectateur, n’étant possible et praticable en général que dans l
45 1974, Journal d’un Européen (fragments 1974). Journal d’un Européen (fragments 1974)
56 Cité, après avoir désigné le masque porté par un acteur et caractérisant son rôle dans l’action. Pour définir les trois fonct
57, l’homme des villes devient spectateur, non plus acteur de la vie publique, habitué du cirque (aujourd’hui de la TV) et non p
46 1974, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). C.J.B. l’Européen, 1891-1974 (printemps 1974)
58istorien des grandes têtes politiques du passé ou acteur de l’histoire vivante comme dans le cyclone de Dantzig ; enfin mémori
47 1977, L’Avenir est notre affaire. I. Système de la crise — 1. La religion de la croissance
59ement, d’un seul tyran. Bientôt, ils ne sont plus acteurs mais simples spectateurs du jeu, partisans « passionnés de politique 
48 1978, Cadmos, articles (1978–1986). Conditions d’un renouveau (automne 1978)
60ersona, qui avait signifié d’abord le masque de l’acteur (indiquant un rôle tragique ou comique), puis avait été transféré au
49 1979, Rapport au peuple européen sur l’état de l’union de l’Europe. IV. Les Régions
61opposant en vertu de leur formule même. Quant aux acteurs principaux de la fédération des Régions, on peut les répartir en quat